楚辞简介：楚辞是一种骚体诗，是以战国时楚国屈原的创作为代表的新诗体，为中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集，收录屈原、宋玉、淮南小山、东方朔、王褒、刘向、王逸等人辞赋17篇，分别是：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》《九辩》《招魂》《大招》《惜誓》《招隐士》《七谏》《哀时命》《九怀》《九叹》《九思》，这个十七篇的篇章结构为后世通行版本，其中又以《离骚》、《天问》、《招魂》、《山鬼》、《九歌》为主要代表作。

今天中国现代诗坛有不少模仿楚辞体的诗词作者，他们以创作骚体诗为乐。今亦有很多人从《楚辞》中择其名句为家中男孩取名司空见惯，古有" 女诗经，男楚辞 "，既女孩取名诗经，男孩取名出于楚辞，名不见经传既由此而来。当今男孩名字中含有伯庸、正则、灵均、修能、峻茂、信芳、圣哲、茂行、曼路、望舒、陆离、珵美、云旗的大多取名自楚辞名句。

《离骚》

—— 史家之绝唱,无韵之离骚_屈原爱国诗离骚全文翻译朗诵mp3及名句赏析

—— 离骚名句：唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。老冉冉其将至兮，恐修备之不立。 路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。

原文：

帝高阳之苗裔兮， 朕皇考曰伯庸。

摄提贞于孟陬兮， 惟庚寅吾以降。

皇览揆余初度兮， 肇锡余以嘉名。

名余曰正则兮， 字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮， 又重之以修能。

扈江离与辟芷兮， 纫秋兰以为佩。

汨余若将不及兮， 恐年岁之不吾与。

朝搴阰之木兰兮， 夕揽洲之宿莽。

日月忽其不淹兮， 春与秋其代序。

唯草木之零落兮， 恐美人之迟暮。

不抚壮而弃秽兮， 何不改乎此度？

乘骐骥以驰骋兮， 来吾道夫先路！

昔三后之纯粹兮， 固众芳之所在。

杂申椒与菌桂兮， 岂惟纫夫蕙茞！

彼尧、 舜之耿介兮， 既遵道而得路。

何桀纣之昌披兮， 夫惟捷径以窘步。

惟夫党人之偷乐兮， 路幽昧以险隘。

岂余身之殚殃兮， 恐皇舆之败绩。

忽奔走以先后兮， 及前王之踵武。

荃不查余之中情兮， 反信谗而齌怒。

余固知謇謇之为患兮， 忍而不能舍也。

指九天以为正兮， 夫惟灵修之故也。

曰黄昏以为期兮， 羌中道而改路。

初既与余成言兮， 后悔遁而有他。

余既不难夫离别兮， 伤灵修之数化。

余既滋兰之九畹兮， 又树蕙之百亩。

畦留夷与揭车兮， 杂杜衡与芳芷。

冀枝叶之峻茂兮， 愿俟时乎吾将刈。

虽萎绝其亦何伤兮， 哀众芳之芜秽。

众皆竞进以贪婪兮， 凭不厌乎求索。

羌内恕己以量人兮， 各兴心而嫉妒。

忽驰骛以追逐兮， 非余心之所急。

老冉冉其将至兮， 恐修名之不立。

朝饮木兰之坠露兮， 夕餐秋菊之落英。

苟余情其信姱以练要兮， 长顑颔亦何伤。

掔木根以结茝兮， 贯薜荔之落蕊。

矫菌桂以纫蕙兮， 索胡绳之纚纚。

謇吾法夫前修兮， 非世俗之所服。

虽不周于今之人兮， 愿依彭咸之遗则。

长太息以掩涕兮， 哀民生之多艰。

余虽好修姱以鞿羁兮， 謇朝谇而夕替。

既替余以蕙纕兮， 又申之以揽茝。

亦余心之所善兮， 虽九死其犹未悔。

怨灵修之浩荡兮， 终不察夫民心。

众女嫉余之蛾眉兮， 谣诼谓余以善淫。

固时俗之工巧兮， 偭规矩而改错。

背绳墨以追曲兮， 竞周容以为度。

忳郁邑余侘傺兮， 吾独穷困乎此时也。

宁溘死以流亡兮， 余不忍为此态也。

鸷鸟之不群兮， 自前世而固然。

何方圜之能周兮， 夫孰异道而相安？

屈心而抑志兮， 忍尤而攘诟。

伏清白以死直兮， 固前圣之所厚。

悔相道之不察兮， 延伫乎吾将反。

回朕车以复路兮， 及行迷之未远。

步余马于兰皋兮， 驰椒丘且焉止息。

进不入以离尤兮， 退将复修吾初服。

制芰荷以为衣兮， 集芙蓉以为裳。

不吾知其亦已兮， 苟余情其信芳。

高余冠之岌岌兮， 长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮， 唯昭质其犹未亏。

忽反顾以游目兮， 将往观乎四荒。

佩缤纷其繁饰兮， 芳菲菲其弥章。

民生各有所乐兮， 余独好修以为常。

虽体解吾犹未变兮， 岂余心之可惩。

女嬃之婵媛兮， 申申其詈予。

曰： “鲧婞直以亡身兮， 终然夭乎羽之野。

汝何博謇而好修兮， 纷独有此姱节。

薋菉葹以盈室兮， 判独离而不服。

众不可户说兮， 孰云察余之中情。

世并举而好朋兮， 夫何茕独而不予听？

依前圣以节中兮， 喟凭心而历兹。

济沅、 湘以南征兮， 就重华而敶词：

启《九辩》与《九歌》兮， 夏康娱以自纵。

不顾难以图后兮， 五子用失乎家衖。

羿淫游以佚畋兮， 又好射夫封狐。

固乱流其鲜终兮， 浞又贪夫厥家。

浇身被服强圉兮， 纵欲而不忍。

日康娱而自忘兮， 厥首用夫颠陨。

夏桀之常违兮， 乃遂焉而逢殃。

后辛之菹醢兮， 殷宗用而不长。

汤、 禹俨而祗敬兮， 周论道而莫差。

举贤才而授能兮， 循绳墨而不颇。

皇天无私阿兮， 览民德焉错辅。

夫维圣哲以茂行兮， 苟得用此下土。

瞻前而顾后兮， 相观民之计极。

夫孰非义而可用兮？ 孰非善而可服？

阽余身而危死兮， 览余初其犹未悔。

不量凿而正枘兮， 固前修以菹醢。

曾歔欷余郁邑兮， 哀朕时之不当。

揽茹蕙以掩涕兮， 沾余襟之浪浪。

跪敷衽以陈辞兮， 耿吾既得此中正。

驷玉虬以桀鹥兮， 溘埃风余上征。

朝发轫于苍梧兮， 夕余至乎县圃。

欲少留此灵琐兮， 日忽忽其将暮。

吾令羲和弭节兮， 望崦嵫而勿迫。

路漫漫其修远兮， 吾将上下而求索。

饮余马于咸池兮， 总余辔乎扶桑。

折若木以拂日兮， 聊逍遥以相羊。

前望舒使先驱兮， 后飞廉使奔属。

鸾皇为余先戒兮， 雷师告余以未具。

吾令凤鸟飞腾兮， 继之以日夜。

飘风屯其相离兮， 帅云霓而来御。

纷总总其离合兮， 斑陆离其上下。

吾令帝阍开关兮， 倚阊阖而望予。

时暧暧其将罢兮， 结幽兰而延伫。

世溷浊而不分兮， 好蔽美而嫉妒。

朝吾将济于白水兮， 登阆风而绁马。

忽反顾以流涕兮， 哀高丘之无女。

溘吾游此春宫兮， 折琼枝以继佩。

及荣华之未落兮， 相下女之可诒。

吾令丰隆乘云兮， 求宓妃之所在。

解佩纕以结言兮， 吾令謇修以为理。

纷总总其离合兮， 忽纬繣其难迁。

夕归次于穷石兮， 朝濯发乎洧盘。

保厥美以骄傲兮， 日康娱以淫游。

虽信美而无礼兮， 来违弃而改求。

览相观于四极兮， 周流乎天余乃下。

望瑶台之偃蹇兮， 见有娀之佚女。

吾令鸩为媒兮， 鸩告余以不好。

雄鸠之鸣逝兮， 余犹恶其佻巧。

心犹豫而狐疑兮， 欲自适而不可。

凤皇既受诒兮， 恐高辛之先我。

欲远集而无所止兮， 聊浮游以逍遥。

及少康之未家兮， 留有虞之二姚。

理弱而媒拙兮， 恐导言之不固。

世溷浊而嫉贤兮， 好蔽美而称恶。

闺中既以邃远兮， 哲王又不寤。

怀朕情而不发兮， 余焉能忍而与此终古？

索琼茅以筳篿兮， 命灵氛为余占之。

曰： “两美其必合兮， 孰信修而慕之？

思九州之博大兮， 岂惟是其有女？”

曰： “勉远逝而无狐疑兮， 孰求美而释女？

何所独无芳草兮， 尔何怀乎故宇？”

世幽昧以昡曜兮， 孰云察余之善恶？

民好恶其不同兮， 惟此党人其独异！

户服艾以盈要兮， 谓幽兰其不可佩。

览察草木其犹未得兮， 岂珵美之能当？

苏粪壤以充祎兮， 谓申椒其不芳。

欲从灵氛之吉占兮， 心犹豫而狐疑。

巫咸将夕降兮， 怀椒糈而要之。

百神翳其备降兮， 九疑缤其并迎。

皇剡剡其扬灵兮， 告余以吉故。

曰： “勉升降以上下兮， 求矩矱之所同。

汤、 禹俨而求合兮， 挚、 咎繇而能调。

苟中情其好修兮， 又何必用夫行媒？

说操筑于傅岩兮， 武丁用而不疑。

吕望之鼓刀兮， 遭周文而得举。

宁戚之讴歌兮， 齐桓闻以该辅。

及年岁之未晏兮， 时亦犹其未央。

恐鹈鴃之先鸣兮， 使夫百草为之不芳。”

何琼佩之偃蹇兮， 众薆然而蔽之。

惟此党人之不谅兮， 恐嫉妒而折之。

时缤纷其变易兮， 又何可以淹留？

芷变而不芳兮， 荃蕙化而为茅。

何昔日之芳草兮， 今直为此萧艾也？

岂其有他故兮， 莫好修之害也！

余以兰为可恃兮， 羌无实而容长。

委厥美以从俗兮， 苟得列乎众芳。

椒专佞以慢慆兮， 樧又欲充夫佩帏。

既干进而务入兮， 又何芳之能祗？

固时俗之流从兮， 又孰能无变化？

览椒兰其若兹兮， 又况揭车与江离？

惟兹佩之可贵兮， 委厥美而历兹。

芳菲菲而难亏兮， 芬至今犹未沬。

和调度以自娱兮， 聊浮游而求女。

及余饰之方壮兮， 周流观乎上下。

灵氛既告余以吉占兮， 历吉日乎吾将行。

折琼枝以为羞兮， 精琼爢以为粻。

为余驾飞龙兮， 杂瑶象以为车。

何离心之可同兮？ 吾将远逝以自疏。

邅吾道夫昆仑兮， 路修远以周流。

扬云霓之晻蔼兮， 鸣玉鸾之啾啾。

朝发轫于天津兮， 夕余至乎西极。

凤皇翼其承旗兮， 高翱翔之翼翼。

忽吾行此流沙兮， 遵赤水而容与。

麾蛟龙使梁津兮， 诏西皇使涉予。

路修远以多艰兮， 腾众车使径待。

路不周以左转兮， 指西海以为期。

屯余车其千乘兮， 齐玉轪而并驰。

驾八龙之婉婉兮， 载云旗之委蛇。

抑志而弭节兮， 神高驰之邈邈。

奏《九歌》而舞《韶》兮， 聊假日以偷乐。

陟升皇之赫戏兮， 忽临睨夫旧乡。

仆夫悲余马怀兮， 蜷局顾而不行。

乱曰： 已矣哉！

国无人莫我知兮， 又何怀乎故都！

既莫足与为美政兮， 吾将从彭咸之所居！

「赏析」

离骚是一首“屈原的政治生涯传记”诗，与司马迁的史记一同被后人称为：史家之绝唱，无韵之离骚。离骚以浪漫抒情的形式来叙事是其主要的风格。赋、比、兴三种修辞手法灵活穿插转换是其语言运用上的最大特点。

表达了要使楚国强大就必须推行美政的治国思想。表达了推行美政失败被贬后的不满不悔情绪及继续推行美政的坚定信念。表达了无机会再行美政则宁死不叛楚王的忠诚。

全诗中心：推行美政。

叙述文路：努力准备、失败悲愤、反思不悔；再试遇挫、徘徊无望、他投不忍、以死明志。

全诗结构：分五章共14个完整意段。前两章共包含7个完整意段为上半部；后三章也共包含7个完整意段为下半部。

了便于记忆把握，也可把全诗分为十个相连贯的独立故事：

上半部五个，《屈原引路》、《屈原被屈》、《屈原不屈》、《屈原被怨》、《屈原说理》；

下半部五个，《屈原叩天》、《屈原求女》、《屈原问卜》、《屈原请神》、《屈原他投》。

《离骚》吸取楚地民歌的语言特点，打破了《诗经》的四言句式，把句式加长，扩大了诗歌的容量。屈原不仅采用灵活变化的民歌句法，又在此基础上吸收了战国时散文的句法，在作品中使用了“路漫漫”、“长太息”等，从而创造了一种节奏分明而参差错落的杂言句式。《离骚》中出现了不少“言对”，即工巧的对偶：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”；还出现了一些“事对”，就是上下句所用的典故相对：“吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。”但是这类句子在屈原作品中仅占少数，参差错落的句子占着绝对的优势。从节奏效果看，《诗经》倾向于整齐匀称，屈原的作品倾向于参差错落。一般来说，《诗经》中的诗以四字句为典型句式，句中是二二节奏；《离骚》的典型句是五、六字句，句中常常是三三或三二节奏。“四言简质，句短而调未舒；七言浮靡，文繁而调易杂”。《离骚》既非四言，也非七言，而是句式灵活多变的自由体，“折繁简之衷，居文质之要”，语言节奏自有独到的妙处。交叉使用五字句、六字句、七字句、九字句，通过字数的增加与减少，有意造成跌宕起伏的语言节奏，形成《离骚》特殊的语言节奏美。

屈原在《离骚》中，成功地塑造了中国文学史上第一个形象丰满、个性鲜明的抒情主人公的形象，体现了屈原的伟大思想和崇高的人格。

首先，这是一位杰出政治家的形象。他有明确的“美政”思想，这与屈原改革弊政，联齐抗秦的政治主张是一致的。其最终目的是要“及前王之踵武”，使历史上曾兴旺发达的“三王”政绩发扬光大。亦即由楚国统一天下，使百姓安居乐业。“美政”思想的实质是要巩固楚王的统治，它充满了儒家美好政治的色彩，体现了儒家“民本思想”的要求，屈原不但有美政理想，也有实现它的具体办法。其中最主要的就是，“君明臣贤”。要有好的国君，还要有忠于国君并且有才干的大臣加以辅佐，君臣和谐才能成功。因而他歌颂“汤禹严而求合兮，挚咎繇而能调。”他极力主张选贤任能，赞美古代贤君“举贤而授能”，称颂“说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。吕望之鼓刀今，遭周文而得举。宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。”同时他还主张废斥群小，这也是实现“美政”的重要保证。他在诗中极力揭露群小的罪恶，正是出于这种想法。他还主张“循绳墨而不颇”，强调以法度治国。他为此奋斗终生，充分显示了这一形象的政治家风度。

这一形象还体现了诗人勇于同黑暗腐朽势力作斗争的精神。诗人清楚地知道，楚国的不幸命运，以及诗人自己的不幸遭遇正是楚廷群小造成的。诗人对之极为愤恨，因而不遗余力地反复加以揭露和抨击，斥责他们“好蔽美而称恶”，竞进贪婪，嫉妒成性，朋比为奸，随波逐流，黑白颠倒。诗人还揭露了楚君的过失，说他反复无常，荒唐糊涂，宠信奸臣，疏远忠良，善恶不辨，致使诗人的“美政”理想落了空。显示了诗人同黑暗势力的勇敢斗争精神。

这一形象也是追求光明和真理的美好形象，体现了诗人坚持正义的刚毅不屈的伟大精神。他坚信真理和正义的存在，虽然“路漫漫其修远兮”，但他始终是“上下而求索”。他非常清楚地知道，他的高洁的品格，他的超群拔俗的崇高理想，都“不同于今之人”，因而招致“谣诼”诽谤，遭受种种迫害打击。在这种情况下，连他亲近的人都劝其随俗浮沉，不要“博謇好修”。可是，诗人却在诗中反复申明他决不能随波逐流的态度。在打击和迫害面前决不动摇，岿然如山，坚强不屈。诗中描写屈原三次求女嬃虽然失败了，但他仍然不懈地探索真理，寻求志同道合者，这种对光明和真理的追求与热爱的精神，正是他终生奋斗的力量源泉。这种精神对后世的影响也是极深远的。

诗人还通过这一形象，描绘了诗人自己思想感情的波澜，诗人把自己描绘成浑身披覆着香花和美玉的洁身好修，幽美芳香，妩媚奇特的超人，用来象征其纯洁高尚的内在美质。屈原内在美质的表现，最感人的就是他那强烈而真挚的爱国主义精神。诗人自幼就立下为国尽忠的理想，他为此自修美德和才能，祖国被“党人的偷乐”搞得“路幽昧以险隘”，他为之而伤心，他一再表白“岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩”，他为祖国的前途而忧心忡忡。他被群小打击迫害而离开了政治舞台，但他始终关心国家的前途和命运，他虽然为自己不幸的命运而痛苦忧伤，但他更关心的是国家和君王，他始终系心怀王，不忘楚国。在当时的历史条件下，凭着屈原的杰出才能，他投奔别国也许会成为将相高官，但它否定了一切离楚远游的想法，非常形象，非常真挚地表现了屈原那强烈的爱国主义精神。

《离骚》与《诗经》的区别在于，当上下两句有可能形成对偶的时候，《离骚》有意识地变换词语的结构形式，使之具有错落之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，“掩涕”与“浪浪”是词组与叠音词相对，对应的词语或词组结构发生变化，是为了使语言形式发生变化，从而形成诗歌语言的节奏变化。《离骚》“乎”和“于”的用法，很能说明屈原有意追求错落的特点。“《离骚》语法，凡二句中连用介词‘于’‘乎’时，必上句用‘于’，下句用‘乎’，‘朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃’、‘饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑’、‘夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘’……胥其例也。”

《离骚》大量使用双音实义二字结构，大量使用连绵词：耿介、謇謇、冉冉、郁邑、岌岌、菲菲、歔欷、逍遥、相羊、周流、啾啾，等等。双声、叠韵、重言，错杂相间，极大地丰富了诗歌的节奏感和音调美。

“兮”字在屈原的作品中具有极为重要的作用，《离骚》中即普遍使用。“兮”字并非《楚辞》所独有，在北方文学中也较早地、大量地使用，“十五国风”中除《秦风》外，十四国风中都有“兮”字出现，而且多达236次。《诗经》中的“兮”字一般是用在句末，如“巧笑倩兮”、“美目盼兮”，是“兮”字的典型句式；还有用在句中的句子，如“宽兮绰兮”、“伯兮朅兮”，但是这样的用法相对来说只占少数。到屈原的作品，“兮”字用得更为广泛，而且有比较严格的规律性，用“兮”虽然不是屈原作品的特长，但是用得奇特、富有创造性并因此成为屈原作品语言形式的一个突出特点，是屈原划时代的创造。从《离骚》来看，两句用一“兮”字，用在奇句末尾，这种用法对调整诗歌节奏起着很大作用。“兮”本来是个语助词，许慎说：“兮，语所稽也”，段玉裁说：“语于此而少驻也，此与‘哉，言之间也’相似”。从屈原作品使用的情况看，“兮”都是语气助词，如果译成现代汉语，相当于语气词“呵”。郭沫若、闻一多认为“呵”是“兮”字的本音。1973年长沙马王堆汉墓出土的帛书《老子》，凡今本《老子》的“兮”都写作“呵”，证明郭、闻二位先生的推断是有根据的。如此“兮”字的作用主要是强化情感、延长音节、调整节奏，增强诗歌语言的音乐美